幾十年以來，“意大利風(fēng)格”以其優(yōu)良設(shè)計和形象而流傳于世。在裝飾領(lǐng)域，經(jīng)過了第二次世界大戰(zhàn)的洗禮和考驗，意大利的設(shè)計概念重新在世界上揚名，并占據(jù)了主導(dǎo)地位。其實，早在1946年間，一些從專業(yè)設(shè)計院校剛畢業(yè)或即將畢業(yè)的年輕設(shè)計師就有機會在世界的舞臺上“亮相”。二戰(zhàn)后，在重建家園的大環(huán)境下，人們試圖建造新的居所，并以全新概念的家具來滿足當(dāng)時人們的需求，這樣傳統(tǒng)的手工業(yè)者開始向中小型工業(yè)企業(yè)轉(zhuǎn)型，使之形成了一支極具潛力的產(chǎn)業(yè)大軍，成為“意大利風(fēng)格”不可或缺的主要部分，特別是在家居環(huán)境上造就了地地道道的設(shè)計風(fēng)格。在家具方面，意大利家具以其悠久的歷史而自居，在古羅馬的住宅、龐貝古城和埃格拉諾的別墅中，人們可以尋找出他們的歷史起源點，其中有15世紀佛羅倫薩和文藝復(fù)興鼎盛時期的杰作。18世紀中葉以后，隨著現(xiàn)代主義和啟蒙運動的開始，意大利深受法國和英國的影響，一些偉大的木工匠們脫穎而出，其中就有著名人物瑪喬利尼，他采用不同的木質(zhì)，創(chuàng)造出了別具風(fēng)格的鑲嵌家具，從而鞏固了傳統(tǒng)的風(fēng)格地位。
在意大利的第一代設(shè)計師面前，幾乎都面臨著傳統(tǒng)與現(xiàn)代相對峙的問題，他們雖然工作在小型作坊，卻無意打破家具的原始面貌，更不愿過多地背離傳統(tǒng)。當(dāng)時所設(shè)計的椅子仍然是椅子，不必苦心尋求怪異的款式，然而一些杰出的先驅(qū)人物則“背道而駛”，才能有今天繼續(xù)討論桌子、沙發(fā)、櫥柜和其他一些家具的前提。到了20世紀50年代中期，戰(zhàn)前為新古典主義風(fēng)格工匠的喬蓬迪，設(shè)計并研制出了一種超輕巧型的椅子，產(chǎn)生了以設(shè)計為基礎(chǔ)的方法學(xué)。他從一把19世紀初來自于啟亞瓦里地區(qū)的手工椅子中得到啟發(fā)，針對椅腿部分進行改進，去掉了破壞整體結(jié)構(gòu)的多余木料，依照原有的風(fēng)格設(shè)計出了新款椅子，這就是后來被公認的意大利風(fēng)格的代表作。與此同時，在裝飾領(lǐng)域的工藝技術(shù)進步和新材料的出現(xiàn)決定了意大利設(shè)計風(fēng)格的演變，并使設(shè)計師和新興企業(yè)家都知道，不必耗費一切人力和物力去生產(chǎn)一件笨重的產(chǎn)品，應(yīng)該用新的技術(shù)和材料來實現(xiàn)所謂“柔和優(yōu)雅”的家具。舉些例子，如20世紀30年代中期，彼雷利推出了以“羽毛橡膠”命名的合成橡膠（這種橡膠曾于1950年被馬可扎努佐作為沙發(fā)墊料進行了實驗）。除了使用新型材料外，馬可扎努佐帶來的創(chuàng)新使得沙發(fā)椅被拆卸成椅背、椅座、兩側(cè)扶手等部分，可以進行隨意安裝的設(shè)想成為了現(xiàn)實，這項創(chuàng)意使填塞墊料的家具一改過去在木質(zhì)織布機上織造墊料的舊工藝。另外，就在馬可扎努佐做實驗的時期，1951年，一家生產(chǎn)沙發(fā)和沙發(fā)椅的企業(yè)LArflex在米蘭誕生了，該企業(yè)為填充墊料的選取和實驗開辟了新的道路，并接受了許多設(shè)計師和相關(guān)企業(yè)提供的眾多設(shè)計方案，其中有Mario Bellini,Antonio Citterio,Cassina和B&B Italia等。類似的例子還有，1949年，一家名為Kartell的公司宣告成立，這是一家采用塑料物質(zhì)作為原材料生產(chǎn)民用家具的企業(yè)，后來該公司逐步轉(zhuǎn)向生產(chǎn)塑料燈飾和其他擺設(shè)品，并完成了Joe Colombo,Vico Magistretti,Anna ferrieri,Castelli等設(shè)計師的作品，如今已作為一個極具聲望的商標，Kartell以其家具和家具裝飾品不僅風(fēng)靡全球市場，而且還聞名于世界各大博物館。
20世紀50年代以后，為了推出新款家具，在設(shè)計中運用新的方法和技術(shù)革新已成為一種必然的趨勢，同時人們也在改變原有的“衣、食、住、行”概念。就如現(xiàn)在流行的膠合木板家具，當(dāng)時使許多企業(yè)進行了結(jié)構(gòu)調(diào)整，以致力于開發(fā)這類風(fēng)格的產(chǎn)品。Ratti Di Monza公司就是如此，在膠合板家具方面不斷使用新設(shè)備和新技術(shù)，并為其他生產(chǎn)廠商提供了帶有弧形曲線的家具配件。在木料半成品加工方面，當(dāng)時在意大利有許多專業(yè)生產(chǎn)家具配件的廠家，如Fantoni公司生產(chǎn)的中密度嵌板能夠制作出結(jié)構(gòu)更輕巧的家具產(chǎn)品。另外，許多不同規(guī)模和類型的企業(yè)在加工方面都使用了數(shù)控機器，以獲得更精確的加工效果。
20世紀70年代初期，意大利各大廠家不斷對具有開發(fā)價值的塑料物質(zhì)和涂于木料、鋼鐵表面的油漆進行了試驗，其中像Joe Colombo設(shè)計師運用了人體工效學(xué)原理，追尋著不同的設(shè)計風(fēng)格，而Castiglioni兄弟則設(shè)計方法有所不同，經(jīng)他們設(shè)計的家具和燈飾，去除了復(fù)雜累贅的多余部分，體現(xiàn)了“真實”的本質(zhì)。值得一提的是，1972年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的大型展覽把意大利設(shè)計推向了世界的舞臺，這個取名為“意大利棗一道新的家居風(fēng)景線”的展覽具有不凡的歷史意義，當(dāng)時通過展覽與評論，為建筑師和設(shè)計師指明了一條令人倍感驚奇的道路，從而推出了成功的秘密在于不斷地試驗的“意大利設(shè)計”概念。
20世紀80年代，意大利家具詮釋了新的設(shè)計理念，引起了世人廣泛的關(guān)注，其中以Ettore Sottsass和Atelier Mendini為代表的合作者們創(chuàng)造了沒有統(tǒng)一的定位，多種流行趨勢共存的設(shè)計模式。當(dāng)時其試驗和工藝往往通過使用不同的材料，特別是那些不同尋常的材料來體現(xiàn)家具的設(shè)計特性。比如專門生產(chǎn)玻璃家具的Fiam公司，不僅有玻璃碗櫥和小桌子，還有帶弧形曲線的餐
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